南乡子①

妙手写徽真②，水剪双眸点绛唇③。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身④。往事已酸辛。谁记当年翠黛颦⑤？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人⑥。

【注释】

① 南乡子：又名《莫思乡》、《仙乡子》、《好离乡》、《蕉叶怨》。“南乡”即南国，陈元龙注《片玉集》云：“晋国高士全隐于南乡，因以为氏也，号南子。”此当为调名所本。有二十七字体与二十八字体，至冯延巳叠作双调，成五十六字体。《词律》卷一以欧阳炯所作为正体。《词谱》卷一以欧阳炯所作（画舸停桡）为正体。双调有五十四字体、五十六字体、五十八字体。

② “妙手”句：意谓名画师绘制的美人图像。妙手：技能高超的人，这里指著名画师。高适《画马篇》: “感兹绝代称妙手，遂令谈者不容口。”苏轼《孙莘老寄墨》诗：“珍材取乐浪，妙手惟潘翁。”潘翁，即潘谷，有名的制墨师。徽真：美好的肖像画。徽，美好。真，指肖像。杜甫《丹青引赠曹将军霸》诗：“将军善画盖有神，偶逢佳士亦写真。”

③ 水剪双眸：形容清澈的眼波。白居易《筝》诗：“双眸剪秋水，十指剥春葱。”李贺《唐儿歌》:“骨重神寒天庙器，一双瞳人剪秋水。”点绛唇：原为词调名，取意于江淹《咏美人春游》诗：“白雪凝琼貌，明珠点绛唇。”这里指在“徽真”画像上点染出红唇。

④ “疑是”三句：用“东邻、窥宋”的典故描述像主的美貌多情。这一典故出自宋玉《登徒子好色赋》:“玉曰：天下之佳人，莫若楚国。楚国之丽者，莫若臣里。臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短，著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”由此生发出的“窥宋”之典，指年轻女子倾心于男子。“东邻”之典除了包含上述宋玉的“东家之子”语，另有司马相如《美人赋》:“臣之东邻，有一女子，玄发丰艳，蛾眉皓齿。”后因以“东邻”指美女。

⑤ 翠黛：古代女子用一种青黑色矿物颜料画眉，故称眉为“翠黛”。许浑《观章中丞夜按歌舞》诗：“舞衫未换红铅湿，歌扇初移翠黛颦。”颦，皱眉。《晋书·戴逵传》:“是犹美西施，而学其颦眉。”

⑥ “尽道”三句：意谓尽管感到有所遗憾（恨），画像不能表达情意，同样令人为之感动。恨，在这里作“遗憾”解。《荀子·成相》:“不知戒，后必有恨。”“任是”句：系罗隐《牡丹花》诗之成句：“若教解语应倾国，任是无情亦动人。”

【心解】

《淮海词》中，能够找到现成的较合理的编年依据的篇目，少之又少。所幸，这首《南乡子》有着较可信的写作背景，编年也被公认为元丰元年（1078）前后。秦少游三十岁那年初次赴京应试，途经徐州前往拜访苏轼。可巧苏轼曾写过一首题作《章质夫寄惠〈崔徽真〉》的七言古诗。章质夫即章楶，宰相章惇之兄，苏轼朋友，二人多有诗词唱和，人们所熟悉的苏词名篇《水龙吟》（似花还似非花），即以《次韵章质夫杨花词》为题；当苏轼被谪惠州时，时任广州知府的章质夫“月馈酒六壶，吏尝跌而亡之”（陈师道《后山诗话》），苏轼便写了题作《章质夫送酒六壶，书至而酒不达，戏作小诗问之》。这一次是因为章质夫将《崔徽真》寄赠苏轼，遂作此诗相谢。崔徽的故事出自元稹《崔徽歌》并序，其梗概为：唐代蒲州著名歌伎崔徽与裴敬中相恋，不得已离别后，崔徽遂托画家丘夏绘制了一幅自己的肖像（真）寄给裴敬中，她不久抱恨病亡。

这可能是秦少游最早的一首“本事”词，它比此前的一批几乎是清一色的“偎红倚翠”之作有不小的转变。笔者曾因李清照在《词论》中声言“秦即专主情致，而少故实”，再三为秦少游鸣不平。现在想想，李清照可能是针对《淮海词》中早期之作而言的。此词不仅毫无香艳、狎昵之嫌，其用事用典已相当纯熟，比如上半阕的“窥宋玉”、“东邻”，虽然同出自宋玉的《登徒子好色赋》，但是“窥宋”为女子爱慕、追求男子之意，而“东邻”仅指美女而言，加之下句的“一半身”，即肖像画，不仅省净扼要地写尽了崔、裴之恋，还使得下半阕所用罗隐《牡丹花》诗之成句分外贴切。

此阕更加值得称道的是词人对于风尘女子的赞美与同情，而这种赞美又不是着眼于其形体、穿着的性感上，而是突出其“水翦双眸点绛唇”的清纯可人，体现了词人对于良家女子流落风尘的不幸遭遇的同情，从而使《淮海词》逐渐摆脱了“花间”、“尊前”的窠臼，而代之以对各种切身感受的宛转吐露。

【集评】

1.《唐宋词鉴赏辞典·唐·五代·北宋卷》陈长明：这是一首题画词。首句为“妙手写徽真”，点出所题者即是高明肖像画师手画的崔徽像。为什么定说徽真不是虚指，而予以坐实呢？因为苏东坡写过一首题为《章质夫寄惠崔徽真》的诗……东坡诗中，写画中崔徽形象是“玉钗半脱云（发）垂耳，亭亭芙蓉在秋水”，十四个字只作大略形容。少游用了七个字——“水剪双眸点绛唇”，写她的眼睛和嘴唇，给人的印象便自不同，如工笔画之于剪影，精细得多了。并不是少游比东坡来得高明，这是诗、词性质的不同。东坡写的是七言古诗，宜用大笔勾勒，故粗；少游写的是小词，容许加意点染，故细……全词以“妙手写徽真”破题，以下都是从画上真容著笔。为崔徽写真的画师丘夏的姓名赖元微之之歌而传，画像的概貌因少游此词而见，可以收入画史。

2.周义敢、程自信、周雷《秦观集编年校注》（下）：此首写于元丰元年四月，上一年，秦观谒苏轼于徐州。是年正月苏轼为章楶作《思堂记》，章赠以唐代蒲州名妓崔徽之画像，画像是当时著名画师丘夏之作。元稹《崔徽歌》题下注云：“崔徽，河中府娼也。裴敬中以兴元幕使蒲州，与徽相从累月。敬中使还，崔以不得从为恨，因而成疾。有丘夏善写人形，徽托写真寄敬中曰：‘崔徽一旦不及画中人，且为郎死。’发狂卒。”苏轼得画像甚喜，作《章质夫寄惠崔徽真》诗为谢。

3.刘乃昌、朱德才《宋词选》:……此词题其（指崔徽）画像。出句点题后，描摹眼、唇，状其肖像美，再融化宋玉赋，拟其美而多情，留给读者想象空间。“往事”、“辛酸”、“翠黛颦”，由形貌描写进入惜其身世，涵盖一段佳人薄命悲剧，收结到画像动人。人物美，画艺高，一笔兼到。

4.徐培均、罗立刚《秦观词新释辑评》：全词语言自然天成却十分准确，词情深幽却又有极大的艺术张力。表面上看，词中都是寻常语言，并没有锤炼之迹，但仔细寻绎，就可以发现其字字皆不易得，“疑是”、“只露”、“已”、“尽道”、“任是”等虚字的运用，使整首词气韵生动，充满灵动之气。对于词中虚字的好处，南宋词人兼词论家张炎在《词源》中曾有精到的论述。从这首词中，我们不难发现，巧用虚字，已是秦观娴熟的技巧了。

5.姚蓉、王兆鹏《秦观词选》：这是一首题画之作。开篇指出吟咏对象是唐代歌伎崔徽的画像，乃名画家丘夏妙手绘制。接下来描绘画中人物的特点，着重突出她的“水剪双眸”和“绛唇”。水灵的双眼和鲜红的唇吻，既凸显了画中人美丽而充满灵气的容貌，又附带赞扬了画师高超的技艺。然后词作运用宋玉《登徒子好色赋》中东邻之女的典故，不需任何细致描摹，就写尽崔徽的美丽，并且点出此像为半身像的特点。词的下阕抒写对画中人命运的同情。首先词人由这幅画像的来历，引出对画中人身世的感叹。崔徽当年与恋人分离之后，相思成疾，请画师绘成此像寄赠恋人，最终还是为情而死，这段往事何等心酸。可是谁又记得她的苦楚、怜惜她的真情呢？遗憾的是画像并非真人，不能表达情意，否则面对这么美丽痴情的女子，怎能忍心让她难过？结句移用罗隐咏牡丹的诗句描写画像，贴切自然。一幅无情的画像，竟能扣动词人的心弦，更可见画像的生动传神，可见词人的“痴情”并不亚于画中人。